X-Men Fénix oscura
Cuando leí el vapuleo que le daba la crítica a esta película me olía a la típica situación en que los snobs se unen en manada para echar por tierra una obra por ciertos prejuicios (o conveniencias industriales sugeridas por productoras todopoderosas). Así que la vi pensando que era imposible que fuese tan mala como decían y suponiendo que a mi me gustaría más teniendo en cuenta que a mi me habían gustado todas las entregas de X-Men excepto Apocalipsis (incluyo la también vapuleada X-Men 3, que trata el mismo tema que esta peli y que me parece mucho mejor de lo que dijeron en su día).
Pero no, llevaban razón, esta película es malísima. Y eso que la vi y pasaban los minutos y no me convencía lo que veía y pensaba "venga, hombre, seguro que remonta, seguro que es mejor conforme pasan los minutos" (vamos, no creo que nadie le haya dado más oportunidades que yo a esta peli), pero qué va. Sinceramente, para esto no era necesario volver a tratar el tema de Jean Grey como Fénix que ya se trató en X-Men 3, la cual me parece una película mil veces mejor que esta.
La película no ofrece nada y da una sensación de agotamiento de fórmula y de personajes que asusta. Personajes como Magneto, como Mística... parecen agotados. De hecho, Mística casi parece estar únicamente para soltar slóganes feministas del tipo "deberíamos llamarnos las X-Woman". Y Magneto... para lo que ha quedado... qué manera de desaprovechar un actor como Fassbender. De hecho, da la sensación de que ni los acotres creían en el proyecto porque algunos van con el piloto automático, como ese otro pedazo de actor que es James McAvoy que deja un profesor Xavier muy desangelado comparado con sus actuaciones en anteriores entregas. Luego hay otros personajes que quedan reducidos a meras comparsas.
Por no hablar de otros personajes ridículos como el de la Chastain que parecen metidos sin razón alguna. Porque es curioso cómo abordando esta peli desde un tono dramático y de desarrollo de personaje, realmente no se desarrolla nada. Incluso el arco de Jean Grey queda bastante por debajo de lo que uno cabría esperar dedicando todo un drama de dos horas a su personaje. No se, está todo tan mal escrito... Vuelvo a lo mismo, da la sensación de que es una película hecha sin ganas, sin motivación y hasta con cierta prisa. Mira que lo tenían fácil para mejorar a Apocalipsis que ya me pareció una peli fallida, pero esta no es que sea fallida, es que está mal hecha. La verdad es que para sacar esto se lo podían haber ahorrado. Yo haré como que esta entrega no existe en el universo cinematográfico X-Men.
La cabaña en el bosque
Tenía muchas ganas de verla porque las críticas eran de película de culto y, aunque Jenkins y Whitford me crearon un interés que no me crean la mayoría de slashers, pronto fui descubriendo que realmente tampoco se distanciaba demasiado de lo típico. Tiene su vuelta de tuerca, su cierta (tampoco mucha) innovación y su mejor baza es ese jugueteo que hace con el espectador hasta que este va descubriendo que el pastel tampoco era para tanto.
Es una película que se deja ver, que entretiene, vamos, que funciona perfectamente para su cometido, lo que la sitúa entre las pelis más recomendables de su género (lo cual es fácil dado que tampoco es un género que haya dado muchos peliculones), pero he leído referirse a ella con términos como "obra maestra", "inteligente y sofisticada", "brillante ejercicio de posmodernismo"... que yo creo que se le quedan muy grandes.
La soga
Otra vez que no estoy de acuerdo ni con la crítica ni con el propio Hitchcock, que catalogaron esta obra en su día como un experimento fallido. No es que fuese un fracaso estrepitoso pero sí recaudó mucho menos que otros grandes éxitos del director y sobre todo dividió mucho a la crítica, obteniendo valoraciones bajas de algunos de los principales medios.
Creo que influyó mucho el hecho de que por entonces el cine todavía no tenía la etiqueta de arte que tiene hoy y se consideró que Hitchcock estaba haciendo teatro filmado, lo que se podría considerar un sacrilegio por los puristas y por la parte noble de la crítica. Tampoco se hacía un favor a sí mismo Hitchcock con su habitual reacción de reconocer como fracaso todo aquello que no obtuviese un éxito rotundo. Afortunadamente su reestreno en los 80 la redescubrió para otra generación de cinéfilos que sí supieron aceptar mejor la propuesta del director y valoraron el alto nivel de cine de suspense que contiene esta obra.
La soga es quizá la película más memorable de todas en las que Hitchcock nos muestra el asesinato como un ejercicio de superioridad intelectual. Es una película que cuenta básicamente lo mismo que Crimen perfecto, incluso con personajes muy similares, y lo hace de una forma mucho más eficiente y más innovadora y atrevida. El uso del escenario, la elección de planos, el movimiento de la cámara, dónde decide pararse aunque no este enfocando a ningún personaje para violentarnos con un manejo cruel de la tensión narrativa... Si llamamos a Hitchcock el maestro del suspense es precisamente por demostraciones como esta.
Hablar demasiado de esta película es estropear la experiencia que pueda tener el espectador al verla por primera vez, así que tampoco voy a entrar mucho más en detalles. Solo añadir que me parece perfecta la elección de actores, no solo la obviedad de Stewart (que era la primera de 4 colaboraciones con el director, todas ellas magníficas) sino también por Farley Granger y John Dall formando una muy complementaria pareja homosexual (no se dice, pero se sobreentiende) de clase adinerada y sofisticada, uno atenazado de terror y el otro presuntuoso y casi repugnante (esa escena en la que expone sus argumentos como si fuese un discípulo de Hitler teorizando sobre el superhombre).
No se si es una película absolutamente perfecta y por eso estaría entre el 9 y el 10, pero creo que sus impresionantes virtudes pesan mucho más que el par de pequeñeces melindrosas que se le puedan achacar, así que vamos a dejarlo en un 10.
Psicosis
Hablar de Psicosis a estas alturas es un poco reiterativo ya que todo el mundo lo sabe ya casi todo de esta obra inmortal de la historia del cine. Considerada por muchos como la mayor, y quizá única, obra maestra del género de terror, en realidad es mucho más que eso, es un thriller psicológico que probablemente signifique el primer acercamiento del cine al mundo de la psicología criminal, que ni siquiera por entonces estaba muy trabajada en los propios cuerpos de seguridad.
A nivel narrativo me parece que la película es más inteligente que el libro, se divide en dos partes bien diferencias, la primera protagonizada por Janet Leigh y dedicada al macguffin del dinero y la segunda ya centrada por completo en Antohny Perkins y los misterios del motel Bates y sus extraños moradores. Me llama la atención cómo Hitchcock consigue sacar lo mejor de sus dos actores principales hasta el punto de que, siendo actores jóvenes que venían de demostrar talento para prometer una larga y exitosa carrera, quedaron tan encasillados en sus personajes que no volvieron a contratarlos para ningún papel medianamente importante. Es curioso cómo un papel estelar puede hundir una carrera.
Hitchcock, siempre creativo en el apartado técnico, se muestra aquí especialmente estratega en la selección de planos. Era muy dado a experimentar, pero en Psicosis no hace ninguna innovación loca en ese sentido, tiene planos maravillosos como los picados en la escalera, y composiciones muy efectivas en cuanto a distribución de elementos en el marco, pero deja que sea la propia potencia de las escenas la que impacte en el espectador, deja fluir la violencia que ya de por sí contiene la historia. En Psicosis está más acertado que nunca en todos los aspectos y también se ve ayudado de sus colaboradores, como el músico Bernard Herrmann que compone aquí una banda sonora memorable que potencia una barbaridad lo que Hitch quiere transmitir en cada escena, desde la pieza que subraya la angustia en el tramo de huida y persecución hasta la que usa en la celebérrima escena de la ducha donde parece pretender que desde nuestro oído también sintamos las cuchilladas. En definitiva, una película que define una carrera magistral.
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Notas por el momento del ciclo Hitchcock, de mejor a peor:
Psicosis 10
Yo confieso 10
La soga 10
Con la muerte en los talones 9
Recuerda 8,5
Vértigo 8,5
Náufragos 8
Crimen perfecto 8
Topaz 8
El hombre que sabía demasiado (1956) 7,5
Los pájaros 7,5
Pero... ¿quién mató a Harry? 7
Cortina rasgada 6
Alarma en el expreso 6
Falso culpable 5
Encadenados 4
Atrapa a un ladrón 4
![[bye]](/images/smilies/nuevos2/adio.gif "adios")
, las podría ver casi cada día del año y no me cansaría. Y de su colegui me quedo con Predator, Conan el Barbaro y Commando, y con eso ya me vale para el empate. 
![[fumando]](/images/smilies/nuevos/fumando.gif "fumando")
![[+risas]](/images/smilies/nuevos/risa_ani3.gif "más risas")
. 
![[burla2]](/images/smilies/nuevos/burla_ani1.gif "burla2")
![[amor]](/images/smilies/nuevos/enamorado.gif "enamorado")
![[oki]](/images/smilies/net_thumbsup.gif "Ok!")
![[maszz]](/images/smilies/nuevos2/dormido.gif "otro q duerme")
otra de y para nenes, con vistas a promocionar el carnaval ![[sati]](/images/smilies/nuevos2/demonio.gif "demoniaco")
; algún rato está gracioso pero sin excesos, especialmente por meter a los guardianes (aunque la última de los guardianes también era bastante mala), pero, en general, bastante cansina y demasiado larga ![[tomaaa]](/images/smilies/nuevos2/tomaa.gif "toma")
. Se deja ver pero meh. Las únicas que me parecen buenas de estos tipejos son la de 2012 de los Vengadores y la primera de los Guardianes.
![[facepalm]](/images/smilies/facepalm.gif "facepalm")
![[carcajad]](/images/smilies/nuevos/risa_ani2.gif "carcajada")
